оверлорд что это означает
«Оверлорд»
Смотреть что такое ««Оверлорд»» в других словарях:
ОВЕРЛОРД — (англ. overlord верховный владыка повелитель), кодовое наименование Нормандской десантной операции … Большой Энциклопедический словарь
ОВЕРЛОРД — «ОВЕРЛОРД» (англ. overlord верховный владыка, повелитель), кодовое наименование Нормандской десантной операции (см. НОРМАНДСКАЯ ДЕСАНТНАЯ ОПЕРАЦИЯ) … Энциклопедический словарь
Оверлорд — Нормандская десантная операция Вторая мировая война Высадка десанта антигитлеровской коалиции на пляже «Омаха». Дата … Википедия
«ОВЕРЛОРД» — (англ. Overlord сюзерен, верховный владыка), кодовое наим. плана операции ВС США, Великобритании и их союзников по вторжению в Сев. Зап. Францию с целью открыть второй фронт во 2 й мир. войне. Предусматривалось в ходе одноврем. проведения… … Военный энциклопедический словарь
«Оверлорд» — ÓВЕРЛОРД (англ. Overlord, букв. верховный владыка, повелитель, властелин), кодовое название операции по вторжению вооруж. сил США, Великобритании и их союзников в Сев. Зап. Францию. Реальная перспектива разгрома фашистской Германии Сов.… … Великая Отечественная война 1941-1945: энциклопедия
Оверлорд, операция — (Overlord, Operation) См. День Д … Энциклопедия битв мировой истории
Операция «Оверлорд» — Нормандская десантная операция Вторая мировая война Высадка десанта антигитлеровской коалиции на пляже «Омаха». Дата … Википедия
Операция «Оверлорд» — Нормандская десантная операция Вторая мировая война Высадка десанта антигитлеровской коалиции на пляже «Омаха». Дата … Википедия
Фалезская операция — Координаты: 48°53′34″ с. ш. 0°11′31″ з. д. / 48.892778° с. ш. 0.191944° з. д. … Википедия
Memoir ’44 — Издатель Days of Wonder Кол … Википедия
Кинозал. «Оверлорд»: что это и с чем его едят?
На наши широкие экраны выходит картина «Оверлорд» в ореоле мистики и военного антуража. Доморощенные высоколобые критики наперебой и всерьёз начали обсуждать жанр сего действа, даже распиливая фильм на части, как маньяк-недоучка, чтобы хоть как-то определить по кускам, что им необходимо разрекламировать обывателю: военную драму, фильм ужасов или убогого вида фантастику. Суть в том, что истинный «жанр», а точнее, «поджанр», находится в столь глубокой яме, что подобное обычно с такой помпой не преподносится, а на широкие экраны порой вообще не попадает.
Но начнём непосредственно с происходящего на экране. Янки готовят свою «победоносную» высадку в Нормандии, которая, естественно, «решит итог войны». Но вот незадача: успешному возвращению земель предкам Макрона и Олланда и продвижению победоносных американцев в глубь Франции мешает какая-то мощная радиомачта.
Поэтому сверхразумные союзники с их гуманным и рациональным подходом к делу принимают мудрое решение. Имея на руках примерные координаты этой чудо-вышки, ребята, без затей похоронившие весь Дрезден, решают направить в этот район усиленный отряд бойцов-десантников. Наверное, американцы питают особую любовь к французам сельского покроя: вместо того чтобы вспахать бомбардировкой объект, блокирующий наступление целого фронта, формируют ватагу какой-то разношёрстной шпаны.
Накал идиотизма, не замечать которого уже становится хорошим тоном, только усиливается, когда начинаешь понимать, что отряд состоит не из диверсантов или опытных обстрелянных ветеранов, а из клинических дегенератов. В десантно-транспортный самолёт запихали самый настоящий винегрет из кинематографических стереотипов и клише. Немногословно-циничные мачо, трусливые новобранцы, весельчаки, кучка невзрачных персонажей (их удобно пускать в расход при необходимости нового фонтана крови или драматизма) и, конечно, громогласные пафосные американские командиры-недоумки.
«А я-то что здесь забыл?»
И, естественно, в отряд толерантно внедрена парочка негров. Что тут скажешь? Эпоха требует жертв, даже от старушки истории. Правда, автора несколько передёргивает, что эпоха исторического забытья наступила как-то слишком быстро. Вроде совсем недавно даже Спилберг, размазывающий янки тонким слоем по французскому побережью, как-то смог обойтись без африканской пехоты.
Естественно, могущественные ВВС союзников мгновенно попадают под кинжальный огонь немецких ПВО, и бравые янки начали сыпаться с небес как подстреленные утки в охотничий сезон. Однако группе счастливчиков удалось уцелеть. Впадая в истерику (что авторами выдаётся за тонкие психологические аспекты войны) и откладывая по поводу и без кирпичные кладки южной точкой, солдаты всё же (!) решили выполнить поставленную задачу и направились во французскую деревушку, где радиовышка и располагается.
По дороге к заветной цели эта карикатурная компания встречает ещё одно ходячее клише – молодую француженку из Сопротивления, то есть той самой конторы, которая по численному составу французов в разы уступала французским же частям на службе Гитлеру. Барышня по имени Хлоя настолько стереотипна, что для полноты дешёвого образа не хватает винтовки Бертье и откровенно кретинского берета.
Несмотря на обилие скучнейшей тривиальной болтовни о войне, тонких струнах не менее скучных душ солдат-янки и прочего, несмотря на патологическую тупость всех действий бойцов, отряд, наконец, добирается до цели. И вдруг плоский как забор фильм начинает играть чарующими нотками абсурда. Из деревенской церкви, которая по ходу сюжета и является целью отряда, начинают лезть на свет белый… нацисты-зомби. При этом всё это продолжает происходить с унылой серьёзностью. И, конечно, истеричные максимально нелогичные янки спасают планету.
Так что же это было? Военная драма, учитывая нарочитую серьёзность повествования? Фильм ужасов в солдатском антураже? Не то и не другое. Это малознакомый отечественному зрителю (правда, в основном старшего возраста) жанр западного кино, который нашими доморощенными кинохалтурщиками ещё не освоен, а именно — Nazi-exploitation. Это более чем специфический жанр эксплуатационного кино, в данном случае эксплуатируется нацистская тематика.
Дело в том, что западная цивилизация, построенная на доминировании и священности бизнеса, гораздо более лояльна к способам добывания денег. Они не обременены долгой памятью, и для многих Вторая мировая — лишь политический этап. Она не носит такого сакрального, почти религиозного значения, как для нас. Ведь нацизм просто хотел уничтожить народы Союза, и в первую очередь русских, как непостижимое для Запада, а потому пугающее связывающее звено столь обширной державы.
Поэтому западные продюсеры довольно быстро смекнули, что нездоровый сальный обывательский интерес публики к «Аненербе», нацистскому антуражу, эсэсовской форме и прочему, можно активно использовать для заработка. И вот тут, как черти из коробочки, на свет божий полезли кинематографические поделки, описывающие ужасы нацизма, правда, спущенные до уровня карикатурности и самого дешёвого сплетничества. И, конечно, вся эта халтура из мусорного рейтинга не вылезала достаточно долго.
Постеры собратьев по жанру говорят сами за себя
Картины такого класса, живущие в трэшевом мире, не могли себе позволить ни талантливых сценаристов, ни актёров первого порядка, ни больших бюджетов. Более того, часто в «наци-эксплотейшен» хорошим тоном считалась не просто эксплуатация нацистской темы, но эксплуатация откровенного порнографического садомазохизма с характерными плётками, кожаной одеждой и фуражками СС. К таким тошнотворным работам относятся «Последняя оргия Третьего рейха», «Ильза – волчица СС» (здесь третьесортные продюсеры и сценаристы накатали целый цикл, а прототипом стала «бухенвальдская ведьма» Ильза Кох), «Лагерь любви», «Свастика на животе», «Экспериментальный лагерь СС» и прочее дерьмо.
Как это часто бывает на Западе, даже в этой куче навоза отыскался «бриллиант». Точнее, таковым его назначили высоколобые критики. Речь идёт о картине «Ночной портье». В центре того, что должно быть сюжетом, лежит история о противоестественном половом влечении бывшей узницы концлагеря к её надзирателю-нацисту. Если отбросить псевдоинтеллектуальные потуги авторов, речь сводится к садомазохистским фантазиям, которые впору разбирать психотерапевтам.
В общем, время шло, образование, как и историческая память, медленно опускалось до уровня канализации. И вот, наконец, из халтурного болота этот жанр всё чаще начал вылезать в рамки более приличного бюджета и мало-мальски качественных актёров. Сначала закрутилась кутерьма с трилогией «Адский бункер», вслед за ней полетела параноидальная «Армия Франкенштейна» и так далее, и тому подобное, пока очередь не докатилась до «Бесславных ублюдков» с их альтернативным взглядом.
Как только же критики начинают всерьёз обсуждать этот шлак и даже выводить ему хвалебные отзывы, палаты психушек начинают пустеть. А сами картины служат лакмусовыми бумажками для общества, медленно сползающего в яму безграмотности, исторической амнезии и откровенно желтушного уровня.
Оверлорд
Оверлорд
США
Великобритания 
Канада 
Германия
Дуайт Эйзенхауэр (Главный Коалиционный Командир) 
Бернард Лоу Монтгомери (Пехота) 
Герд фон Рунштедт (Западный фронт) 
