что такое головной голос
Как распознать
головной голос и грудной голос?
Когда певец издаёт звук, идущий постепенно от низкого к высокому, или, когда певица переходит от высокого звука к низкому, их гортань переходит из режима вибрации в другой режим. Они поют, используя два основных регистра: грудной голос и головной голос. Объясняем…
Грудной голос
Называемый также «тяжёлым механизмом», этот голос соответствует низкому регистру, который используют, в основном, при разговорах, а также для того, чтобы позвать кого-нибудь на расстоянии. Этим голосом также поют большинство певцов варьете, джаза или госпела. Грудной голос получается при обычном сокращении голосовых связок для производства полного звука. В этом регистре голосовые связки короткие и широкие. Певцы сопрано, меццо-сопрано, контральто и контртеноры редко используют грудной голос, обычно они исполняют в регистре головного голоса. И наоборот, мужские голоса типа теноров, баритонов и басов применяют почти всегда только грудной голос.
Головной голос
Называемый также фальцетом, головной голос используется для создания средних и высоких звуков. Он используется, например, при крике, из за него часто случается охриплость. Головной голос часто встречается в лирическом искусстве. Также его часто применяют в уличных театрах для воплощения женских персонажей-снобов. Головной голос является голосовой техникой, получаемой при сближении голосовых связок слабым давлением. Внешне они при этом более длинные и тонкие, чем при грудном голосе. Некоторые исполнители используют головной голос в своём репертуаре. Например, Фредди Меркьюри в многочисленных песнях группы «Queen», группа «Bee Gees» в песне «Staying Alive», Мик Джаггер в «Emotional Rescue» или, из недавнего, певец Мика в песне «Relax».
Что такое головной голос
Oertel указывает, что при пении фальцетом голосовые связки делятся на два колеблющихся отрезка, разделенных в середине длины каждой связки, где возникают неподвижные узловые пункты, находящиеся в состоянии покоя.
Rethi считает типичным для фальцета процесс образования косых волн, которые никогда не возникают при низких голосах.
В среднем диапазон голоса у необученных певцов составляет полторы октавы, в процессе обучения диапазон голоса удается расширить до двух, а иногда и трёх с половиной октав. Диапазон голоса зависит также и от вида голоса. Очень большим объемом голоса обладает колоратурное сопрано, самый малый объём голоса имеют баритоны и меццосопрано. Для басов и альтов является характерным широкий диапазон голоса.
Согласно Tarneaud нормальный диапазон голоса певца имеет следующие границы:
1) бас от С до е1,
2) баритон от А до а1,
3) тенор от Н до с2,
4) альт от е до а2,
5) меццосопрано от а до А2,
6) сопрано от с1 до с3.
Согласно Reinick диапазон голосов профессиональных певцов является следующим:
Автор подчёркивает при этом, что верхняя граница голоса после специальной подготовки бывает иногда более высокой.
Фомичев предлагает несколько иную схему диапазонов голосов, а именно:
бас Е—f1 альт F—f2
баритон G — g1 меццосопрано А — а2
тенор С — с2 сопрано с1 — е3
Анализ приведенных схем показывает, что диапазоны одного и того же вида голосов у певцов различных национальностей отличаются друг от друга, а индивидуальные различия бывают иногда очень значительными.
Грудной, головной регистры голоса
Понятие регистров легче всего объяснить на основании особенности строения, органа. В органе под названием „регистра» подразумевают комплекс труб, издающих одинаковые по тембру звуки и отличающихся от иного комплекса труб, издающих звуки иного тембра. В вокальном искусстве термином „регистр» определяют ряд звуков одного и того же тембра. Принято различать два регистра: грудной регистр и головной регистр.
Выше головного регистра имеется еще свистковый регистр. Этот регистр первым описал Leopold Mozart (отец знаменитого W. A. Mozart). Границы этого регистра начинаются от d3, е3,/3 и доходят до с4, e4g4, с5, а иногда и выше. Свистковый регистр обычно можно услышать в детских голосах.
Фомичев считает, что кроме грудного и головного регистра, существует еще и смешанный регистр, характеризующийся особенностями двух основных.
Тембр голоса грудного регистра точно так же, как и тембр голоса головного регистра зависит от целого ряда моментов: амплитуды дыхания, положения гортани, функции резонаторных полостей, а не только от того, как колеблются голосовые связки: полностью или только их края.
Пение в детских хорах без соответствующего наблюдения специалистов, чрезмерная перегрузка голосового аппарата в период полового созревания, а также форсирование голоса при заболеваниях голосового аппарата — всё это является частыми причинами разрывов регистров. Описанные явления не имеют специального значения для людей, не занимающихся профессионально пением, однако, голос людей, обладающих двумя регистрами, имеет большую выразительность, что особенно важно для лекторов и учителей.
В голосе необученных певцов во время пения forte звучит прежде всего грудной регистр, голос имеет „тёмную» окраску. При переходе на piano окраска голоса меняется на „светлую» и одновременно начинает звучать головной регистр, о чём свидетельствует вибрация спинки носа, костей черепа и т.д. Особенно ценным считается такой натуральный голос, в образовании которого берут участие, как головные, так и грудные резонаторы.
Ученик, обладающий таким голосом, будет делать большие успехи в изучении пения, т.к. ему не нужно тратить времени на выработку умения пользоваться головными резонаторами. Резонаторная функция и характер звучания голоса в отдельных частях диапазона зависят от особенностей анатомического строения голосового аппарата и деятельности мышечной системы.