что делает корона на голове
Корона и скипетр. Для чего они нужны?
Стучащемуся, да откроется! Ответ я прочитала в книге Александра Белова «Третий глаз исцеляющий».
Украшали свою голову короной не только цари, но жрецы. Издавна они надевали на голову её во время религиозных церемоний. Она была украшена драгоценными камнями, причём самый крупный камень помещался над теменем. Форма короны напоминала раздвинутые большие полушария мозга, а в середине на самом высоком месте располагался большой кристалл.
Считается, что у человека, кроме двух глаз, был и третий. Он давал возможность видеть потусторонний мир. Глаз располагался на темени и имел связь с эпифизом. Эпифиз – это небольшой непарный орган, находящийся под большими полушариями мозга. От теменного органа зрения (третий глаз) шёл нервный импульс к эпифизу. Получалось, что голова человека работала как космическая линза. Космическая энергия концентрировалась в центре головы как раз там, где располагается эпифиз, который находится в географическом центре головы. Он получается напротив лба. Поэтому ошибочно располагали и рисовали третий глаз на лбу. На самом деле он находился на темени и был направлен в космос.
Форма короны и её расположение на голове давали возможность заменить утрату третьего глаза. Его функцию стал выполнять драгоценный камень (кристалл), который фокусировал космическую энергию.
Мыслеобраз, принятый эпифизом свыше, проходит через гипоталамус и другие структуры мозга. По зрительным нервам он транслируется на сетчатку обычного глаза. Таким образом, приходит в глаз не снаружи, а изнутри. На сетчатке возникает изображение, которое к тому, что мы видим перед собой, не имеет никакого отношения. Происходит виденье тонкого мира.
Скипетр из греческих мистерий состоял из палки увитой виноградом или листьями плюща и увенчанный сосновой шишкой. Этот скипетр символизировал спинной мозг, его нервы и сплетения, а также собственно шишковидную железу (эпифиз). Считалось, что эти органы непосредственно связаны с полным обновлением души и тела во время таинств.
Вдоль позвоночника, где находиться спиной мозг, и выше (эпифиз) располагаются энергетические центры человека (чакры). Каждой чакре соответствует определённый уровень развития духовного мира человека. Настройка сознания на тот или иной уровень духовного мира определяет мышление живого существа. Постоянно « включенные» в работу нижние чакры свидетельствуют о невысоком духовном развитии человека. Над ним властвует стихия невежества. «Включенные» средние чакры соответствуют стихии страсти. «Включенные» высшие чакры соответствуют стихии благости.
Очень интересны утверждения каббалистов, что десять частей древа Сефиротов олицетворяют десять частей тела человека. Наивысшую часть этого древа они называли Кетер (Корона). Она символизировала шишковидную железу. Правую и левую сферы древа они уподобляли правому и левому полушарию мозга. Все десять частей тела человека изначально присутствовали в Короне или шишковидной железе. Во время эмбрионального периода из зародыша шишковидной железы проецируются незримые контуры будущего организма, и потому происходит развитие тела. Получается, что шишковидная железа (эпифиз) содержит программу развития тела. Если есть программа, то должен быть тот, кто её создал и ввёл. То есть скипетр символизирует то, что человек был создан.
Корона как головной убор магической силы
Один из самых необычных и, наверное, не очень удобных головных уборов в истории — корона.
Символ превосходства, высшего достоинства, власти. Похожие украшения из рогов, перьев встречаются у многих народов ещё дописьменных культур.
Но в отличие от венка, сплетенного из растений и выступающего в качестве образа временного возвышения (победы в спортивном состязании, сражении), соотносимого с кратковременностью растительной жизни, корона выражает превосходство вне временных ограничений. Если венок — образ преходящей славы, то корона безусловно — образ непреходящего величия. Хотя первые короны, возможно, повторяли форму венка.
И это указывает на связь времен: росло благосостояние общества и более дорогим стало украшение власти. Корона возвышается на своим носителем и одновременно возвышает его над окружающими, воплощая саму идею господства.
Но при этом корона — знак высших, сверхчеловеческих сил и полномочий, ниспосланных правителю.
Форма короны зависела от социо-культурных особенностей страны.
В шумерской культуре рогатая тиара — атрибут сверхсильного божественного существа, поскольку бык символизировал гром. В Европе корона обязана своим происхождением античным венкам, круглую форму которых она унаследовала, а в древних государствах Передней Азии и Ближнего Востока — головным украшениям и повязкам жрецов.
В средневековой Европе существовали различные типы корон, каждый из которых обладал своим закрепленным в традиции значением. Императорская корона,
состоявшая из диадемы, образованной восемью вставными золотыми пластинками, и верхней дуги, разделенной на восемь полукружий, задействовала символику числа восемь, означавшего вечную жизнь.
Папы изначально носили белый фригийский колпак, бывший знаком царского достоинства восточного происхождения, поскольку, согласно официальной доктрине Ватикана, Папа получил право на царские регалии от Константина, вместе с Римом. Затем атрибутом папского сана стала тиара
— тройная корона как знак высшей земной власти, символ троевластия, поскольку понтифик управлял, согласно различным интерпретациям, тремя сферами мира, тремя континентами либо тремя церквами (страдающей, воинственной и торжествующей).
Современные монархи надевают традиционные короны только по очень торжественным случам:
в основном, обходятся диадемами. Но диадема, даже необыкновенной красоты
все-таки не несет той магической силы, которую олицетворяет в себе королевская корона.
И хотя Россия давно уже не монархическое государство, все же наша большая императорская корона является непревзойденным шедевром.
Изготовлена она придворным ювелиром Георгом-Фридрихом Экартом и бриллиантовых дел мастером Иеремией Позье для коронации Екатерины Второй в 1762 году в рекордно короткий срок — всего за два месяца. Корона составлена из двух серебряных полушарий, олицетворяющих соединение Востока и Запада на территории Российской империи. Величественный рисунок не только прекрасен, но и наполнен глубоким смыслом.
Снизу сетку полушарий охватывают лавровые ветви — символ власти и славы, а в рисунке гирлянды между полушариями помещены дубовые листья и жёлуди, что символизирует крепость и прочность власти. Словом, произведение ювелирного искусства необыкновенной красоты.
И так получилось, что пришлось мне пришлось набраться наглости и попробовать сделать имитацию большой императорской короны для школьного спектакля. Вот что получилось:
Что короны из кино, игр и сериалов могут рассказать о своих владельцах
В кино и сериалах короны, их дизайн и внешний вид — это важный прием визуального повествования. Силуэт короны сразу погружает нас в атмосферу средневековья, дает мощный вектор дальнейшего восприятия сеттинга в ключе прошлого, зачастую сказочного или фентезийного. В конце концов, редкая сказка обходится без доброго или злого короля. Разбираемся, о чем рассказывают короны и диадемы из “Игры престолов”, “Властелина колец”, “Хроник Нарнии” и других известных кинопроектов.
Корона может многое поведать о персонаже — о его характере и привычках, моральных ценностях, политических и религиозных взглядах. Этот головной убор носили как монархи, так и религиозные лидеры, встречаются «боевые» короны или короны мирного времени. Их внешний вид во многом зависит от назначения. Корона занимает некое пограничное положение между ювелирным украшением и значимым аксессуаром в костюме, так как может иметь вид венца, соединенного с шапкой (Корона Святого Эдуарда, Шапка Мономаха) или митрой (Корона Австрийской империи). Все это даёт необычайно широкий спектр возможностей для дизайнеров, создающих визуальный ряд для игр или кино.
Игра корон, игра престолов
В сериале «Игра престолов» сюжет вертится вокруг борьбы за власть над семью королевствами. Разные благородные дома носят свои специфические короны, которые могут немало рассказать нам о характере притязающих на Железный трон. Даже короны разных персонажей внутри одного дома отличаются, ведь каждый герой ведет себя по-разному, что подчеркивается в атрибутах власти.
Баратеоны, в начале сериала правящая династия, имеют короны с дизайном в виде рогов оленей. Похожие короны были у короля Роберт, его преемника и «сына» — Джоффри, младшего брата Роберта, Ренли (другой брат, Станнис, короны на экране не носит), у Томмена и у супруги обоих младших королей — Маргери Тирелл.
Несмотря на схожую тематику, есть и различия, выдающие характеры персонажей и их амбиции. У Роберта рога в короне большие, массивные, как у взрослого оленя. В противовес ему у Ренли рога молодого оленя, они тоньше, но в них чувствуется амбициозность. Джоффри также носит корону с оленьими рогами, чтоб подчеркнуть свою принадлежность к правящему роду, ибо по стране ползут слухи о его незаконрожденности.
В короне Маргери сочетаются распустившиеся бутоны роз с небольшими рожками в честь рода мужа, да и у Джоффри на свадьбе в оленьих рогах короны прорезаются и оплетают всю конструкцию нераспустившиеся бутоны роз, символизирующие родство двух благородных домов. Маргери амбициозна, вкрадчива, осторожна, ее ползучее влияние сродни стеблям, опутавшим корону мужа. А распустившийся бутон по центру ее собственной короны — как торжество скрытой экспансивной политики Тиреллов над правящей династией. Правда, уже у Томмена, пришедшего на смену брату, в короне бутонов нет, влияние Тиреллов в этом случае очень ограничено.
Интересна и самобытна «корона» правителей Железных островов. Она сделана из деревяшек, выброшенных морем на берег (лес-плавник). Такие «короны» являлись символом монаршей власти на Железных островах в дни Сотни королевств. Все железнорождённые и подвластные им территории подчинялись верховному «железному королю», которого избирали на вече «короли соли» (флотоводцы) и «короли камня» (правители отдельных островов). Согласно легендам, каждый новоизбранный железный король ломал корону предшественника и делал себе новую из плавника. Бейлон Грейджой был первым королем, носившим такую корону за несколько веков. А после захвата щитовых островов Эурон Грейджой сменил Корону из Плавника на новую, из железа с зубцами из акульих зубов (вероятно, по подобию Серого короля, носившего по легендам, корону из зубов убитого им морского дракона Нагги).
Корона властителя Железных островов — из дерева, которое побывало во владениях Утонувшего бога и вернулось на поверхность.
Примечательно, что главная соперница Серсеи, Дейенерис, короны не носит (в книгах, впрочем, у нее имеется венец, подаренный Турмалиновым братством — в виде трехглавого дракона). Нет ее и у оспаривающего трон Станниса Баратеона (у книжного Станниса корона имеет вид языков пламени, так же, как и у показанного ненадолго в сериале безумного короля Эйриса). По всей видимости, корону они хотят надеть официально, как только займут Железный трон. А правителям, живущим за стеной, на далеком Севере, корона и не нужна — Манс-налетчик вообще не носит царственных головных уборов, а у Короля Ночи корона, в общем-то, неотделима от хозяина (речь о тех самых стильных шипах на голове, похожих на «головной убор»).
Эйрис II Таргариен, Безумный король и фанарт Станниса к книге.
Фанарт Дейенерис с подаренной короной и шипы на голове Короля Ночи.
Единственный церемониальный венец на Севере можно увидеть только в самом конце сериала, когда Санса становится королевой этих земель. Серебристый обруч из двух асимметрично расположенных оскалившихся морд лютоволков с корнями чардрева сзади показывает нам лаконичный дизайн, согласующийся с простым и суровым северным нравом.
Корона Сансы отражает простой и суровый нрав северян.
Ставший королем Бран также лишен короны — монархия в ее традиционном виде упразднена, и корона уже не выглядит адекватным атрибутом в новых реалиях.
Так через короны мы получаем немало сигналов о происходящем вокруг, о настроениях и намерениях персонажей, чья жизнь вращается вокруг Железного трона.
Короны из «Игры престолов» отражают характер и биографию своих владельцев.
Властелин колец — история 19 и одного кольца и пяти корон.
Властелин колец — благодатная почва для разговора о коронах. Начнем с эльфов, представленных в мире Толкина многочисленными племенами и лагерями.
Владычица Лориена, Галадриэль, носит изящную диадему в стиле ар нуво. Венец выдержан в природных формах — тех, что окружают эльфов Лориена повсюду. Какому другому стилю, как не модерну, подчеркивать это единство? В переплетающихся стеблях диадемы есть отсылки к кельтским узорам, что дает необходимое ощущение «древности» и связи с землей Средиземья, в котором Галадриэль задержалась дольше остальных нолдор.
Кельтские мотивы в диадеме Галадриэль.
Венец Галадриэль немного различается во «Властелине Колец» и в «Хоббите». В последнем в нем присутствуют цветы, причем бутоны лишь немного раскрыты и в них проглядывают бриллианты. Полностью раскрытые бутоны были бы слишком большими и утяжелили дизайн, а промежуточное состояние позволило привнести в дизайн эффект мерцания, придающий облику еще больше загадочности и внеземной силы.
Благодаря кельтским мотивам дизайн идеально передает ощущение «древности» и связи с землей Средиземья, в котором Галадриэль задержалась дольше остальных нолдор.
Венец Галадриэль в «Хоббите» отличается по дизайну от варианта во «Властелине Колец». В нем присутствуют бутоны, и он украшен бриллиантами.
Работая над венцом, создатели реквизита, конечно, не копировали чужие дизайны, но очевидно вдохновлялись украшениями выдающегося ювелира эпохи ар-нуво Рене Лалика. Именно ему принадлежат наиболее утонченные и изощренные украшения, славящиеся изысканной линией, причудливым переплетением тонких гибких элементов, и, конечно же, преклонением перед красотой природы. Лалик умел чувствовать ее совершенство и грацию как никто другой.
Диадема Галадриель и ее идейные вдохновители — украшения Рене Лалика, известного ювелира периода ар-нуво. Справа сверху — украшение с павлиньими головами Жоржа Фуке.
Это же изящество и грацию линий можно увидеть в творениях Жоржа Фуке, работавшего совместно с выдающимся художником модерна Альфонсом Мухой. И, конечно, аналогичной эстетики придерживались такие ювелирные бренды с Британских островов, как Марл, Бэннетт энд Ко.
Изделия Марл, Бэннетт энд Ко.
По сравнению с нежным, изящным дизайном украшений Галадриэль даже украшения Элронда смотрятся чуть грубее. Однако и его венец сохраняет изящество, недоступное произведениям других народов. Формы тоже взяты из ар-нуво и сдобрены щепоткой кельтского, и, можно даже сказать, в чуть большей степени скандинавского.
Корона короля Лихолесья Трандуила, по эльфийским меркам, можно сказать, варварская, но это слово не должно смущать, ведь она сделана руками эльфов, а значит, так же искусно. Да, фактура грубее и здесь нет трепетных линий, читающихся в лаконично-невесомом венце Галариэль или упругих изгибов диадемы Элронда, но корона очень природна и продумана. Ее причудливые линии прекрасно соотносятся с корягами и изогнутыми ветками деревьев Лихолесья, а рябиновые веточки придают удивительной живости и непосредственности, заодно сообщая определенный градус «дикости» данному артефакту.
Справа мы видим украшение Рене Лалика ‘Le Chant du Cygne’ 1901. Декоративный момент с крыльями, воплощенный Лаликом в медальоне, нашел отражение в короне Арагорна.
Говорящий дизайн корон из “Хроник Нарнии”
Дизайнеры явно черпали вдохновение у того же Лалика, чьи диадемы уподоблялись венкам из живых цветов.
У злодея Мираза, равно как и у принца Каспиана из второй части «Хроник Нарнии» можно увидеть ажурную золотую корону, украшенную большими синими и зелеными камнями. Она чем-то напоминает корону датского короля Кристиана IV, хотя говорить о полной схожести не приходится. Возможно также сравнение с короной Изабеллы Кастильской — она даже больше подходит, учитывая средиземноморский и конкистадорский флёр в образе тельмаринов.
Те самые золотые короны, украшенные драгоценными камнями.
Корона Кристиана Датского и Корона Изабеллы Кастильской.
А вот концепт-арты к фильму демонстрируют более явные параллели с реальным миром. Например, на скрине снизу мы видим (слева направо): корона Людовика XVIII (или же корона Вюртемберга), венгерская корона Св.Иштвана с височными подвесками, широкий граненый венец Людовика Святого, иранские шахские короны Киани и Пехлеви, и румынская железная корона Кароля I (с добавлением большого лучистого элемента типа медальона).
Концепт-арты к фильму и их прототипы из реальной жизни.
Русские короны в Majesty: The Fantasy Kingdom Sim
Русские коронационные регалии редко цитируются где-либо, тем более необычно было заметить их пусть даже в эпизодическом виде в фэнтезийном сеттинге. В заставке для интерфейса в дополнении к игре Majesty: The Northern Expansion ясно читается знаменитая Шапка Мономаха. Действие игры перенесено на север, в холодные заснеженные земли, так что корона получила соответствующий окружению вид. Меховая оторочка и плотный купол шапки Мономаха подошли идеально, оставалось только подправить дизайн под реалии мира игры.
А вот в оригинальной Majesty: the Fantasy Kingdom Sim определить реальный прототип сложно — корона достаточно стандартна по своей форме (обруч и зубцы). Среди реальных корон можно подобрать относительный аналог — корону Маргариты Йоркской (супруги герцога Бургундского Карла Смелого).
Короны злой ведьмы из “Белоснежки и Охотника”
Злая королева-ведьма Равенна предстает перед нами в шипастой железной короне, сразу подсказывающей, кто здесь главный антагонист. Учитывая общую готичность киносказки, стоит признать, что корона прекрасно вписывается в окружение. Ее геометрические формы и тревожно-холодное синяние металла отлично сочетаются с символами смерти (такие как черепа и маленькие кости) в общем наряде злодейки, создают вокруг нее жесткий, ощетинившийся опасными острыми формами ореол. В целом, интересно заметить, что корона похожа на вершину башни Саурона и шпили Барад Дура из совсем другой истории.
Острые формы этой короны будто излучают опасность.
В другом случае мы видим смягченный вариант образа злодейки, где корона вполне отвечает традиционному дизайну, с крупными полированными (не огранёнными) камнями по обручу и лучами в виде геральдических лилий. Как ближайший пример можно вспомнить корону польских королев (как на этом портрете королевы Ядвиги), либо корону Рудольфа II (Австрийской империи), только без дуги и митрообразных элементов в верхней части. Либо же корона Елизаветы Боснийской или же Святого Генриха.
Вторая корона злой королевы (по центру) и ее идейные вдохновители.
Чудо-Женщина и ее диадема
Диадема Чудо-женщины выдержана в формах ар-деко. Конечно, в реальную эпоху ар-деко у женщин были популярны совсем другие дизайны. Лучше всего они показаны в «Великом Гэтсби» с его бриллиантовыми украшениями, столь популярными в ту эпоху, когда основным лейтмотивом была показная роскошь.
Тиара Savoy с белыми и желтыми бриллиантами на голове Дейзи, главной героини «Великого Гэтсби».
Однако давайте вспомним, что было характерно для направления ар-деко в целом. Здесь венец Чудо-женщины вполне отвечают стилю — жесткие линии, ступенчатость, мотив расходящихся лучей. Дизайн одновременно и современен, и обладает каким-то «древним» ощущением. Собственно, сам стиль ар-деко этим и ценен — своей специфической пограничностью, которую удобно использовать, что показать продвинутую, но очень древнюю цивилизацию.
Характерные признаки стиля ар-деко — жесткие линии, ступенчатость, мотив расходящихся лучей.
Короны из «Звездной пыли»
В конце фильма главные герои примеряют изысканные аристократические венцы. Спиралевидные мотивы в коронах, вставшие на дыбы животные, патетический настрой композиции, перекликающийся с окружением (те же троны, на которых сидят герои), наконец избыточность декора и инкрустаций — все говорит о барочной стилистике. Звездная пыль имеет динамичный сюжет, а время действия — нечто среднее между средними веками, классическим временем для сказок, и Новым временем, что хронологически ближе расположенной за изгородью реальной Англии XIX века. В таком временном «пограничье» выбор барокко был вполне оправдан. Короны отвечают этой логике.
Короны не из золота. В разных сюжетах
Не все короны изготавливались из золота или покрывались им. Почему бы короне не быть железной? Помимо уже упомянутой короны Равенны, к железным царственным венцам безусловно относится и корона Мелькора-Моргота, главного антагониста Толкиновского «Сильмариллиона». Собственно, в этот венец и были вставлены знаменитые драгоценности, давшие название всей эпопее. Дальнейшая судьба короны незавидна — помимо того, что Берену удалось вырезать из нее кусок с одним из Сильмариллов, впоследствии, уже после падения Мелькора она была разбита и превращена в железный ошейник, соединённый с цепью Ангаинор, которыми и был скован Мелькор.
Корона Мелькора, изделие Enot Art и фанарт SpentaMainyu.
Есть венец и у некоронованного короля Севера из уже упомянутой «Игры Престолов». В сериале этого не показали, однако в книжной версии у Робба Старка имеется бронзовый венец с железными зубцами в виде мечей. Сам венец покрыт рунами. Корона эта очень похожа на ту корону, которую носили Короли Севера.
Корона Робба Старка. Фанарт к книге.
Тиары и диадемы из «Гарри Поттера»
Королей и королев в эпопее про мальчика-волшебника не наблюдается, однако знаковые головные уборы здесь имеются. Нет, речь вовсе не о распределительной шляпе. Есть во вселенной Роулинг воистину знаковые вещи. Например, диадема Кандиды Когтевран — это не просто исторический артефакт, принадлежавший одному из основателей Хогвартса, но по совместительству еще и один из крестражей Темного Лорда, сделанный им в Албании. Впоследствии диадема была уничтожена в Выручай-комнате.
Хотя диадема описана скупо, предположительно она связана с мотивом орла, являющегося также символом факультета Когтевран (да, на самом деле символ Когтевран/Рейвенкло — орел, не ворон). Распростертые крылья образуют дуги этой диадемы. Найти реальное соответствие непросто, здесь можно вспомнить лондонского ювелира Карло Джулиано, сделавшего в 1895г. тиару «Солнечный диск» с похожим мотивом крыльев. Птицу можно обнаружить и у уже упоминавшегося Рене Лалика, правда его «петушиная» диадема все же сильно отличается видом и конструкцией от того, что мы видим в кино.
Тиара «Солнечный диск» Карло Джулиано и «Петушиная» диадема Лалика.
Еще одно головное украшение, которое мы видим в фильме — тиара Муриэль, тетушки Молли Уизли. Флёр Делакур одела ее на свадьбу с Биллом Уизли. Асимметричное украшение сделано (гоблинами) с использованием лунных камней и бриллиантов. В фильме украшение напоминает дизайном викторианское кружево и выполнено в темных тонах, что несколько приглушает мерцание камней.
Флер и диадема из фильма.
Отчасти положение украшения на голове напоминает русские кокошники, а вот асимметричным дизайном — интересную реальную диадему «Бриллиантовая пена» в виде морской волны, блестящими брызгами разбивающейся о берег. Она состоит из тонких бриллиантовых арок, в конце каждой из которых закреплены крупные бриллианты.
Асимметричный дизайн характерен для обеих диадем — той, что носила Флер и реального украшения «Бриллиантовая пена».
Франко-немецкий ювелир Лоренцо Баумер сделал это украшение для княгини Монако Шарлен специально к балу в честь ее венчания с князем Альбером, сыном Грейс Келли. «Алмазная пена» должна была отразить любовь Шарлен к воде — в прошлом она профессионально занималась плаванием. Тонкая тиара будто соткана из «волн» белого золота, украшенных на концах бриллиантами. Вес самого крупного из них составляет 8 карат, а в общей сложности украшение весит 60 карат. Интересно, что тиара разбирается на отдельные украшения: броши и плюмажи для волос.
Продолжение следует. Далее поговорим о поясах, кольцах, брошках и других украшениях.