что дала черепаха пиноккио
Пиноккио и Буратино: в чем похожи и чем различаются герои сказки
Несчастный карлик
Алексей Толстой посвятил книгу Миле Крестинской: она устроилась к нему секретарем в период работы над сказкой, а позже стала четвертой женой писателя. Фото Владимира Малышева/ТАСС
Гроза марионеток
Кто читал, знает: похождения Пиноккио авторства Коллоди лишь отчасти пересекаются с приключениями нашего родного Буратино, созданного Алексеем Толстым. Кстати, вот еще одна знаменательная дата: 85 лет назад книжка о приключениях Буратино вышла отдельным изданием.
Страдалец или лоботряс?
«Пиноккио» VS «Буратино»
Кадры: Youtube.com
П: Джепетто постоянно переживает за деревянного «сына», ищет его и старается ему помочь. Воспитывает упреками, назиданиями и наказаниями, а также надеется на чудо.
Б: Папа Карло дает своему детищу свободу, поощряет добрые поступки. Хочет, чтобы ребенок вырос самостоятельным. Верит, что тот справится с трудностями сам или при помощи друзей.
П: Говорящий Сверчок пытался вразумить Пиноккио после того, как тот объявил, что намерен только есть, пить, спать, разорять птичьи гнезда и бродяжничать, за что получил молотком по голове. После чего «остался висеть на стене как мертвый».
П: Кукольник Манджафоко. Хозяин кукольного театра в принципе положительный персонаж. Узнав о бедственном положении Джепетто, дает Пиноккио пять золотых монет.
П: Фея с лазоревыми волосами предстает то девочкой, то девушкой, то женщиной, то старухой. То живой, то мертвой: Пиноккио впервые видит ее, когда та ждет собственный гроб. В конце сказки оборачивается козочкой с лазурной шерстью. Превращает деревянного мальчика в человека.
Фото: Legion-media.ru и кадр из фильма
Фото: Legion-media.ru и кадр из фильма
Кстати
Сделан на радость людям
Буратино, пожалуй, чаще других сказочных героев вдохновляет художников: они придумывают собственные сюжеты, представляя деревянного мальчика в разных, порой нелепых или неловких ситуациях. В архиве нашего любимого карикатуриста Валентина Дружинина тоже нашлось множество забавных сюжетов.
В чем разница: Буратино или Пиноккио?
Рассказываем, чем две знаменитые сказки отличаются друг от друга
Многие взрослые привыкли считать «Золотой ключик» чем-то вроде «советской версии» сказки о Пиноккио, и потому, познакомив своих детей с одной из увлекательных историй, часто забывают о второй. Между тем повесть Алексея Толстого совсем не похожа на вдохновившее его произведение Карло Коллоди. Среди множества отличий русской книги от итальянской заметно выделяются 5 важных моментов, о которых и пойдет речь в нашей статье.
Сюжет и основная идея
Начнем с того, что в самом предисловии к «Золотому ключику» автор немного лукавит. Выдавая свое творение за пересказ «Приключений Пиноккио», он уверяет читателей, будто помнит историю о деревянном человечке с детства. Но это неправда: первое русскоязычное издание книги Коллоди появилось только через четверть века после публикации оригинала — в 1906 году. И Алексею Толстому в это время было уже за двадцать. Идея рассказать старую сказку «по-своему», по всей видимости, появилась у писателя в 1920-е, когда он вместе с переводчицей Ниной Петровской работал над новым изданием «Приключений Пиноккио».
В самом деле, Буратино достаточно далеко ушел от своего итальянского «дедушки». Совпадения в сюжете с «оригиналом» заканчиваются, когда коварные кот и лиса отбирают деньги у доверчивого и хулиганистого мальчишки. Дальше каждая история идет по своему пути, да и представления о «хорошей сказке» у авторов из XIX и XX веков оказываются разными. Коллоди рассказывает о бедах и ужасах, обрушившихся на голову непослушного Пиноккио, то и дело повторяя, что его необходимо перевоспитать. А Толстой безо всякого морализаторства описывает приключения милого и озорного Буратино, которому предстоит сразиться со злом и найти друзей.
Деревянная кукла
Авторы сказок преследуют разные цели, потому и их персонажи совершенно не похожи друг на друга. По замыслу Коллоди, Пиноккио должен заслужить право быть настоящим человеком. По этой причине его характер меняется по ходу повествования: из жестокого и своенравного деревянного человечка он превращается в живого мальчика, способного сочувствовать, любить и жертвовать собой ради других.
Толстой же не стремится перевоспитывать своего героя, поэтому Буратино так и остается куклой, а его «испытания» оказываются вовсе не такими страшными, как у Пиноккио. К тому же его нос не растет от бесконечного вранья, мальчика не превращают в осла и он ни разу не сталкивается лицом к лицу со смертью и тяжелым трудом. Смелый, открытый и наивный персонаж, не испытывая особых страданий, побеждает всех своих врагов и получает в награду собственный театр, разве что становясь немного умнее и добрее к финалу повести.
Папа Карло и Джепетто
Закономерным образом отличаются и отцы деревянных мальчиков. Старик Джепетто у Коллоди хоть и выглядит немного странно и смешно, но все-таки постоянно переживает за своего «сына», ищет его и старается ему помочь. Правда, в воспитании он действует упреками, назиданиями и наказаниями, а также надеется на чудо и Фею.
Шарманщик Карло у Толстого придерживается в жизни совсем других принципов. Он дает «сыну» свободу и поощряет его добрые и честные поступки. Карло хочет, чтобы ребенок-кукла вырос самостоятельным, и верит, что «сын» справится со всеми трудностями сам или при помощи друзей.
Девочка с голубыми волосами
Мальвина у Толстого напоминает обычную девочку, хотя и является одной из кукол Карабаса-Барабаса. Все ее попытки казаться взрослой и играть в «воспитательницу» на деле смешны и пародийны. Более того, в какой-то момент гордая хозяйка пуделя Артемона сама перевоспитывается под влиянием находчивого и простого Буратино.
У Коллоди же девочка с голубыми волосами — это не кукла и не человек, а самая настоящая фея. Жутковатый персонаж предстает перед читателями поочередно в трех ипостасях: девочки, желающей стать сестрой Пиноккио, привлекательной девушки и взрослой женщины, которая символически становится матерью героя. Но даже в образе девочки-феи нет никакой детскости: по сути это волшебный персонаж-помощник, сопровождающий Пиноккио в самых сложных ситуациях. И в конце концов, именно любовь к Фее помогает кукле стать человеком, в то время как в мире Буратино никакой любви нет — ее заменяют пародийные вздохи Пьеро в адрес Мальвины.
Враги и друзья
Еще одно важное наблюдение заключается в том, что у Пиноккио в книге Коллоди нет друзей и врагов. Чтобы измениться, он должен преодолеть все невзгоды в одиночку. Даже после драки с котом и лисой персонаж не начинает видеть в них «вселенское зло», а Фея из-за своей «потусторонности» никак не может считаться его другом. Сильный антагонист, победа над которым сулит марионеткам право выбирать свою судьбу, появляется только в русской сказке.
Кукольник Манджафоко у Толстого превращается в жестокого Карабаса-Барабаса, а зеленоватый рыбак-водяной становится его «правой рукой» — Дуремаром. Есть у Буратино и настоящие друзья, среди которых можно найти персонажей, отсутствующих в исходной сказке. Так, в книге Коллоди нет мудрой черепахи Тортилы и печального Пьеро. Первая помогла советскому писателю исключить из истории библейский эпизод с проглотившей героя огромной рыбой, а второй — понадобился для того, чтобы рассмешить не только детей, но и взрослых: присмотревшись, вы легко узнаете в Пьеро дружеский шарж на поэтов-символистов.
Тайны «Золотого ключика»
Автор: Ольга Кузьмина
В 1936 году вышло в свет первое издание «Золотого ключика» Алексея Толстого, книги, которая уже 80 лет популярна и любима.
А знаете ли вы, что практически у всех героев сказки были реальные прототипы? Да, и у Буратино тоже!
История создания сказки о деревянном мальчишке Буратино известна. Восстанавливаясь после инфаркта, Алексей Николаевич решил «переосмыслить» сказку про Пиноккио Карла Лоренцини, известного миру под фамилией Коллоди (псевдоним был взят по названию местечка, где автор провел детские годы).
Но вот вопрос: почему сказку, посвященную будущей жене, Людмиле Крестинской, писатель назвал «новым романом для взрослых и детей»? Человек невероятно образованный, с тонким чувством юмора, Толстой всегда оставлял в своих произведениях намек на второй план — по принципу «кто хочет — поймет».
И давным-давно исследователи его творчества пришли к выводу, что чудесная сказка также имеет подтекст, а именно — что ее персонажи списаны автором со вполне реальных прототипов, исторических личностей. Плюс ко всему писатель несколько мистифицировал историю ее создания. В предисловии он пишет, что сказку Коллоди он прочел «давным-давно, когда был совсем маленьким». Но этого быть не могло: итальянского он не знал, а первые переводы сказки появились в 1906 году, когда писателю было уже за двадцать.
Зачем же Алексей Николаевич, с позволения сказать, приврал? Судя по всему, для того, чтобы усыпить бдительность внимательных читателей. Но кого же мог иметь в виду писатель?
Но кем же был Буратино? Мнения исследователей разделились.
Одни считают, что это был. Максим Горький. Даже в том, что Буратино пытался спастись на сосне, ценители юмора Толстого угадывают аллюзии — так Горький сбежал от всех проблем на Капри.
Другая версия гласит, что Буратино — это Михаил Чехов, племянник Антона Павловича, личность яркая и для своего времени знаковая. Чехов был изумительным актером, ярким, воспламеняющим публику.
Он увлекался философией, затем религией, в центре его творчества был всегда человек — как единица, стоящая «перед лицом Вечности, Смерти, Вселенной, Бога», а главным его божеством был театр.
В 1939 году Театр Чехова обосновался под Нью-Йорком, метод Чехова (существующий в измененном виде и сегодня) изучали Мэрилин Монро, Грегори Пек и Юл Бриннер. Похоронен Чехов в Голливуде.
И его новый театр, светлый и яркий — в отличие от предшественников, — стал прообразом нового театра Буратино.
ПАПА КАРЛО И ДЖУЗЕППЕ СИЗЫЙ НОС
В 1930-х года, времени театральных новаций, деятели культуры были на виду, и все события вокруг театра становились достоянием общества.
Для взрослых читателей сказки закадычные друзья папа Карло и Джузеппе Сизый Нос однозначно ассоциировались с театральными режиссерами, педагогами, известными театральными деятелями Константином Сергеевичем Станиславским и Владимиром Ивановичем Немировичем-Данченко. Ну а намек на то, что догадка верна, также был скрыт в сказке: золотая молния на занавесе театра папы Карло очень напоминала абрис чайки на занавесе МХАТа.
Константин Сергеевич Станиславский и Владимир Иванович Немирович-Данченко
КОТ БАЗИЛИО И ЛИСА АЛИСА
Неразлучная парочка — приземистый кот в очках и жеманная лисица — современникам напоминали Дмитрия Мережковского и Зинаиду Гиппиус. О них много сплетничали, Гиппиус обвиняли чуть ли не в ворожбе, невероятной жеманности, а Мережковского — в полной и парадоксальной зависимости от нее. В литературных кругах к паре относились по-разному, но факт остается фактом — они не расставались 52 года. Гиппиус пережила мужа на несколько лет, и все последние годы писала книгу о великом человеке, что так долго был рядом с ней. Похоронены супруги в Париже, на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.
Дмитрий Сергеевич Мережковский и Зинаида Николаевна Гиппиус
МУДРАЯ ЧЕРЕПАХА ТОРТИЛЛА И ГОВОРЯЩИЙ СВЕРЧОК
Вариантов прототипа Тортиллы у исследователей несколько, наиболее близко такое предположение: сязанная с детьми, знающая истину, дама в годах напоминает. Надежду Крупскую.
Ну а обычный сверчок, что регулярно выползал на стол на даче Толстого под Тарусой, стал для него символом спокойствия. Под его «музыку» хорошо работалось. Так что главный учитель Буратино и, правда, был сверчком.
Надежда Константиновна Крупская
Все, кто был погружен в бурную жизнь 1920– 1930-х годов, с легкостью видели сходство могущественного Карабаса-Барабаса и Всеволода Мейерхольда. Современники Толстого знали, что театральный реформатор относился к своим актерам, как к марионеткам.
С определенного момента Мейерхольд не расставался с маузером, клал его перед собой на репетициях, точно так же, как Карабас — плетку. Ну а длинная борода Карабаса — это, конечно же, прямой намек на длиннющий шарф, который всегда был на Мейерхольде. Он запихивал в карман куртки его конец, чтобы не мешался, — и точно так же пихал бороду в карман Барабас.
Мейерхольд открыл свой театр в 1919 году, театр проработал до 1938 года. Создатель биомеханики вошел в историю и как гений-реформатор, и как деспот. Куклы-актеры бежали от него, не выдерживая прессинга.
Но Толстой иронизировал не над подлинной личностью Мастера, а скорее над слухами и сплетнями о нем. «Кукольный владыка, вот кто я, поди-ка. » — распевает бородач в сказке, руководя театром имени себя — так же, как и Мейерхольд. Карабас в «Золотом ключике» имеет звание доктора кукольных наук.
Псевдоним Мейерхольда «Доктор Даперутто» был также известен всем.
По предположению одних исследователей, прототипом Дуремара был врач Жан Булемард, практиковавший в Москве в начале XX века. Популярных в ту пору пиявок он собирал сам, чем, собственно, и напоминает Дуремара. По другому предположению, более логичному, под образом Дуремара был выведен Владимир Соловьев — правая рука Мейерхольда. Кстати, Соловьев принимал участие в журнале «Любовь к трем апельсинам», отдел поэзии в котором вел Блок, и имел псевдоним Вольдемар Люсциниус. Чем не Дуремар? Мемуаристы описывали Соловьева как «высокого худого человека с бородой, в длинном черном пальто». Не правда ли, он напоминает героя сказки Толстого?
Вольдемар Люсциниус – актер Владимир Басов, сыгравший Дуремара.
Храбрый, смелый, преданный. Возможно, единственный герой, про которого можно сказать — однозначно положительный. В сказке Толстого пудель Артемон, помимо щегольства, наделен благородным характером.
Прототипом Артемона, по мнению многих, был Антон Павлович Чехов. Ничего оскорбительного в этом образе нет: собака — вернейшее существо. А вот его хозяева, в том числе дамы, могут быть разными.
Антон Павлович Чехов
Печальный, даже скорее тоскливый поэт без улыбки на лице, страдающий по Мальвине, своей «прекрасной даме», это, конечно, Александр Блок. Толстой приступил к написанию сказки, приходя в себя после инфаркта, отложив на время работу над романом «Хождение по мукам».
В «Хождении» Блоку досталось куда сильнее — он наделил его чертами поэта Алексея Бессонова, сознательно их «шаржируя». Никакой личной нелюбви в этом не было, но было — полное неприятие символистов. Толстой высмеивал не столько Блока, сколько его гипервозвышенную поэзию, служение ускользающему образу. Ритмика виршей Пьеро напомнит тонкому уху ритмику Блока, а то и Брюсова, стоит вспомнить «Мальвина бежала в чужие края, Мальвина пропала, невеста моя…» Не исключено, что Алексей Николаевич также посмеивался над чувствами поэта к Любови Менделеевой — отношения их были непросты, она несколько раз покидала поэта, отчего он сильно и иногда немного «на публику» страдал.
Александр Блок посвятил одному из ее уходов трагические строки: «Ты в синий плащ печально завернулась, В сырую ночь ты из дому ушла…» Ну разве не похоже?! Да и «пляшут тени на стене» — строка, явно относящая нас к популярнейшему образу символистов, который встречается как у Блока, так и у Брюсова.
Но в сказке, заметим, происходит трансформация образа: Пьеро, которого Буратино вовлек в борьбу против Карабаса, начинает произносить пламенные речи, а затем создает и революционную песню в стихах — чем не знаменитая поэма «Двенадцать» Блока?
Романтичный и безвольный Пьеро — это пародия на поэта Александра Блока. Толстой весьма иронически относился к символизму и высмеивал его при каждом подходящем случае. В итальянской сказке нет никакого золотого ключика. Толстой вспомнил о ключике, потому что это один из расхожих образов у символистов. А. Блок о золотом ключике не писал, а вот о серебряном ключе писал:
Белоснежней не было зим
И перистей тучек.
Ты дала мне в руки
Серебряный ключик,
И владел я сердцем твоим.
Александр Александрович Блок и Любовь Дмитриевна Менделеева (Блок)
Вот тут исследователи расходятся во мнении. Одни убеждены, что в образе Мальвины выведена актриса Ольга Книппер-Чехова, жена писателя Чехова.
Другие уверяют, что она — не менее знаменитая Мария Андреева, сначала — любимая женщина Саввы Морозова, затем — гражданская жена Максима Горького. М. Андреева происходила из дворянской, образованнейшей театральной семьи, чего нельзя сказать о М. Горьком. А.Н. Толстой добавил в свою сказку эпизод, когда Мальвина обучает недотепу-Буратино грамоте.
Существует предание, что когда-то во время популярной в ту пору игры в фанты Ольга Книппер вытянула бумажку с именем Чехова, а Андреева — Горького. Некоторые предполагают, что сцена обучения Мальвиной Буратино грамоте намекает на не слишком качественное образование Максима Горького.
Судьбы Андреевой и Книппер в чем-то схожи. Обе претендовали на звание ведущей актрисы МХАТа, а позже Андрееву обвиняли в причастности к смерти Горького, а Книппер корили за недостаток внимания к умиравшему от чахотки Чехову. Андреева прожила 85 лет, Книппер — 89 лет.
Пиннокио
Давным-давно в одном городе жил старый столяр Джепетто. Всю жизнь он занимался тем, что любил больше всего: мастерил мебель и разные деревянные изделия, маленькие и большие.
На досуге он строгал из дерева детские игрушки. Их уже много собралось в его мастерской. Но у Джепетто не было детей, которым можно было бы подарить все эти игрушки. Поэтому он чувствовал себя очень одиноким.
Однажды Джепетто достал душистое липовое бревнышко и задумал выстрогать большого паяца’, с мальчика величиной. Когда паяцик был готов, Джепетто дал ему имя Пиноккио. Он пошил Пиноккио цветную одежду и шапочку с помпончиком. Джепетто с гордостью рассматривал свое творение, а потом взял куклу на колени, крепко обнял и с нежностью произнес:
— О, если бы только ты, милый Пиноккио, мог стать живым мальчиком…
Как раз в это время под окном Джепетто проходила добрая Голубая Волшебница.
Она услышала вздохи столяра и подумала, что неплохо бы вознаградить его за годы одиночества и печали. И Голубая Волшебница вдохнула жизнь в деревянное сердце паяца. Пиноккио ожил и сразу же полюбил своего отца.
Джепетто был очень рад, что у него наконец-то есть сыночек, хотя старик никогда и не думал, что ребенок может доставить столько хлопот. Пиноккио был очень шаловливым мальчуганом.
Старый столяр часто повторял: его сыночек не умеет думать ни о чем, кроме шалостей. Но хуже всего было, пожалуй, то, что Пиноккио, набедокурив, всегда пытался свалить вину на других. Когда он врал, его деревянный носик удлинялся, поэтому старый Джепетто сразу знал, что паяцик говорит неправду.
Джепетто очень из-за всего этого переживал и вскоре решил, что мальчик, как и все дети в городке, должен учиться и ходить в школу. Он купил Пиноккио книги и тетради и велел ему быть старательным и послушным учеником.
На следующее же утро Пиноккио отправился в школу. По дороге, на площади, он увидел странствующий кукольный театр. В нем выступали деревянные куклы, похожие на самого Пиноккио, и паяцику очень захотелось с ними подружиться. Он влез на сцену и принялся кричать:
— Привет, я Пиноккио, ваш родственник!
У сцены неожиданно появился директор театра. Он поймал Пиноккио и посадил его в клетку. «Говорящая кукла! — думал он. — Вот это мне выгода!»
— Хочешь ты или нет, а будешь моим лучшим актером, — сказал директор театра.
Пиноккио подумал, что ему бы хотелось быть актером и выступать на сцене перед публикой, но ему совсем не нравилось сидеть взаперти в деревянной клетке.
— Пожалуйста, выпустите меня, я иду в школу! — взмолился он. — Ну уж нет! Сначала ты заработаешь для меня много денег, — ответил алчный директор.
Вот так паяцик попал в нешуточную переделку. К счастью, на помощь ему пришла Голубая Волшебница. Волшебной палочкой она отперла клетку, и Пиноккио снова очутился на воле.
— Теперь я всегда буду послушным… — пообещал паяцик, раскаиваясь в своем поведении. Он взял Голубую Волшебницу за руку, и они вместе пошли домой, к Джепетто.
На следующий день Джепетто сам привел Пиноккио в школу, но паяцик не собирался учиться читать и писать. Буквы трудно запоминались, тонкий карандаш выскальзывал из деревянных пальчиков, а в придачу и учитель суровый попался: он ужасно кричал на учеников, размахивал над их спинами зеленой тростиной, и, казалось, еще немного — и непослушному паяцу достанется не на шутку!
И Пиноккио удрал из школы в лес, а там встретил лиса и кота. Кот был слеп на один глаз, а лис хромой — та еще парочка! В окрестностях они были отлично известны как первоклассные плуты, но Пиноккио об этом не знал. Он рассказал им о своем бегстве из школы.
— Знаешь что? Продай нам свой букварь за три золотых дуката, — предложил лис, и глупенький Пиноккио согласился. «Чудесная сделка, —
думал он. — Отец непременно обрадуется».
Когда он уже держал дукаты в руке, хитрый кот сказал:
— Видишь вон ту большую липу? Я открою тебе ее секрет… Это самое необыкновенное дерево во всем лесу. Если ты закопаешь под ним свои дукаты, завтра найдешь их намного больше. Только никому об этом не рассказывай.
Наивный Пиноккио снова позволил себя обмануть. Он зарыл деньги в землю и ушел домой. Больше он этих денег не увидел: как только наступила ночь, кот и лис выкопали их и убежали.
На следующий день паяцик вернулся в лес за обещанными дукатами, чтобы забрать их и отнести Джепетто, но ничего не нашел. Тогда лишь догадался Пиноккио, что его подло обманули, и подумал было найти воров, но их, увы, и след простыл.
Пиноккио не нашел в себе смелости вернуться домой без букваря и без денег. Грустный, он бродил по городу до самого вечера. Он уже собирался уснуть на скамейке в парке, как вдруг встретил школьного товарища, который ждал, когда приедет телега из Страны Игрушек.
— А что это за Страна Игрушек? — спросил заинтересованный Пиноккио.
— Это такое особое место, только для детей. Там никого не заставляют учиться, — ответил мальчик. — Там можно играть с утра до вечера.
Уже за полночь в парке действительно появилась телега, запряженная четырьмя старенькими осликами. Пиноккио заметил, что ослики плачут. Он хотел подойти и погладить одного, но грозный на вид возница крикнул, что надо быстро садиться, потому что они уже уезжают. Удивленный паяцик вскочил на телегу, на которой уже сидели другие мальчишки, готовые навсегда остаться в Стране Игрушек. Пиноккио заметил: одни из них — мальчишки как мальчишки, обыкновенные, а у других понемногу вырастают ослиные уши.
Наутро телега остановилась перед веселым городком. Там играло множество мальчишек, не желавших ходить в школу. У них всех уже были ослиные уши, и сами они постепенно превращались в ослов, но в разгаре игры, казалось, и не замечали этого. Пиноккио с ужасом ощутил, что и у него растут ослиные уши.
— О нет, я не хочу быть ослом! Не хочу, чтоб у меня были большие волосатые уши! — завопил паяцик. — Папочка! Теперь уж я всегда буду хорошим, буду тебя слушаться, — добавил он с грустью в голосе.
В последний момент ему все-таки удалось спрыгнуть с телеги. Перепуганный, он, не оглядываясь, побежал домой.
До своего городка Пиноккио добрался только на следующее утро. Очутившись перед своим домом, он увидел, что двери заперты и на них висит бумажка с какой-то надписью. Пиноккио не умел читать, поэтому не мог он и узнать, что написано в записке Джепетто. Паяцик стучал, стучал, но дверей никто не отворил. Пиноккио обошел дом вокруг и нашел приоткрытое подвальное окошко. Через это окошко он и попал в дом. Но отца дома не застал.
Пиноккио стал было расспрашивать соседей, но никто из них ничего не мог сказать о старом столяре. Пиноккио вернулся в дом, сел на кухонный стол и расплакался.
Тогда появилась Голубая Волшебница. Она с упреком молвила:
— Вот видишь, Пиноккио, если бы ты ходил в школу, то смог бы прочитать сообщение от Джепетто.
— Если бы я ходил в школу и не врал все время> у меня бы не было ослиных ушей, а папочка был бы дома! — сквозь слезы проговорил Пиноккио. — Это все из-за меня!
И это была правда: ведь Джепетто отправился в далекое путешествие, чтобы разыскать своего непослушного деревянного сынка Пиноккио.
— Твой отец так о тебе беспокоился, что сел в лодку и поплыл в море, — сказала Голубая Волшебница. — Он так тебя любит, что готов рисковать жизнью, только бы снова тебя обнять.
— Если мой папа отправился в путешествие, чтобы отыскать меня, я должен поплыть за ним, — сказал Пиноккио. — Я деревянный паяц, я не утону. Если мой отец в опасности, я попытаюсь ему помочь, — добавил он и, хотя сам очень устал, попрощался с Голубой Волшебницей и пошел на ближайший пляж.
Он стоял на песчаном берегу и осматривался вокруг в поисках отцовской лодки.
Море было голубое и гладкое. По нему плыли огромные пароходы, но нигде не было видно маленькой лодочки Джепетто. Тогда паяцик кинулся в воду, и волны понесли его все дальше и дальше от берега.
Пиноккио замерз, он боялся крупных рыб и черепах, подплывавших к нему. Но они не хотели причинить ему вреда: напротив, они предостерегали его, чтобы он опасался кита — морского чудовища, — и советовали как можно скорее возвращаться на берег.
Но, увы, было уже поздно. Пиноккио был уже далеко от суши, когда его заприметил кит и поплыл к нему.
Увидев рядом огромную пасть, паяцик закричал от ужаса и попробовал нырнуть. Однако его крика никто не услышал, а нырнуть у него не получилось. Кит щелкнул пастью — и мальчик исчез.
Пиноккио опустился на дно китового брюха. Там он встретил нескольких рыб, крабов и черепах, которых кит проглотил раньше, и… мокрого, до полусмерти перепуганного Джепетто!
— Папа, ты жив! — вскрикнул паяцик.
— Пиноккио, милый сынок, — проговорил старичок и расплакался от счастья. Теперь, когда они нашли друг друга, Джепетто был уверен, что вдвоем они как-нибудь выберутся.
После горячих приветствий Пиноккио сел около Джепетто. Они долго раздумывали, как им выбраться из китового брюха и попасть домой. В конце концов Пиноккио пришла мысль, что нужно разжечь огонь. «Нет, — думал он, — огонь — это мало. Надо устроить большой пожар в китовом брюхе. Когда станет жарко и дымно, кит начнет кашлять и чихать. Он выкашляет в море все то, что проглотил, и мы с папой окажемся на воле. А как мы попадем домой — это уж будет забота моей деревянной головы».
План был превосходен. Правда, Пиноккио не был уверен, удастся ли он, но попробовать стоило. Они насобирали дощечек и деревянных щепок, которые валялись в китовом брюхе. Джепетто достал спички и поджег их. Сначала влажная древесина не хотела гореть, но прошло всего несколько минут — и огонь уже пылал высоко. Костер получился такой большой, что в китовом брюхе стало очень горячо.
Пиноккио потащил Джепетто к горлу кита и ждал, когда же огромное животное начнет чихать. Шли минуты, но ничего не происходило. Пиноккио уже стал было терять надежду, как вдруг… кит закашлялся и раскрыл пасть. Оба пленника, окутанные клубами дыма, быстро прыгнули в море. Джепетто крепко обнял Пиноккио, и оба, помогая друг другу, благополучно доплыли до берега.
Когда они добрались до дома, там их ждала Голубая Волшебница. Она поздоровалась с Джепетто и с храбрым паяциком.
Пиноккио искренне пообещал, что будет ходить в школу, усердно учиться, всегда сдерживать свое слово и никогда не лгать.
В награду Волшебница превратила его в настоящего мальчика. Теперь у Пиноккио было человеческое лицо, настоящие руки и ноги. А самое главное — у него было доброе, любящее, подлинно человеческое сердце.